个体的心理问题也缩影了整个时代。父性力量的衰弱是伴随着时代的变换对于个体提出了更高的要求。但对于父母来说，他们也不知道到底发生了什么事情，因为他们也还一直经历着创伤。

时代视角

一个社会从农业文明向工业文明，再进一步走向更发展的现代。本身就包含了种种冲突，或者说新的规则的（阉割），以及对应的带来的创伤。一个优秀十佳青年，不明白为什么印刷厂会倒闭（其实背后或许就是工业污染问题）。过去为了扩大再生产的养鸡场，如今也因为环境污染，要花重金购买设备来维持可持续发展。一个父亲不明白，为什么自己看自己的孩子还需要法律的允许，不明白自己原来是个好男人，为什么现在就要被抛弃了。

个体视角

这些创伤往往从婴儿时期就开始了。而且，家族的创伤会不断地跟着时代重复着，要么找到方式改变，要么就一直重复到终结。

#反社会的行为 和早期养育过程中 孩子经历的剥夺和入侵有强烈的关系。1岁的时候胡冠骏是被送到外婆那里养的。那个时候想必家庭原来累积的各种家暴有关的矛盾开始逐级爆发。对待孩子养育的态度，父母亲的冲突，也折射了新旧时代，对于“有病”这件事情，不同的话语的解释权。

具有反社会冲动的孩子，他们呈现的攻击性，其实是早期养育无法消化的外界环境失败的结果。因为缺乏适当的照料和陪伴，他们无法消化其他人给的任何超出个人负荷的情感，包括爱。他们用攻击来表达爱，或者对于爱的渴望。他们用行动自己宣泄自己的情绪，因为他们的内在的话语一直没有被听见。

很多父母以为，以前我没有那么爱你，我现在修改了改正了，努力做回一个好父母了，是不是你就可以成为一个好孩子了。但事实上，根本没有那么简单。过去曾经发生过的事情不会消失，曾经孩子最早期的生命经验就是比后期的教育重要的多。

太想要很快把孩子改变回来，其中一定会有内疚，也存在这对于自己，和当下孩子状态的否认。孩子会感觉到你的这份内疚，他们往往对此会感到恐惧和愤怒。

话语权

高张玉敏，这个大妈妈，也是曾经的受压迫的女性。她骨子里善良的、属于人的部分，在面对大事情状况下会被曾经被伤害的经验所压倒，反向成为了那个喊着“女人就应该保护自己，你不应该依赖任何人，没保护自己就是你自己的错”。这导致了她和孩子们的分离，以及创伤的再次传递。 高政茗被性侵之后的孤立无援，是几个同辈话语所无法支撑的。更别说那个曾经代表爱和力量的祖父的离场。

被性侵的小女生，在整个宏大叙事的争取权益的背景之下，显得不值一提。反向地也似乎说明，高张玉敏的道路是更“应该”走的路。

但其实没有“应该”这件事情，痛苦也无法被比较，每个人都是在创伤中试图去找到一点出路。剧中的女性大多都是勇敢而有力量的，也有很多局限。而没有办法适应社会变化的男性，则可能是早期创伤过度承载的结果，但暴力也必须要接受对应的代价。