本文涉及剧透：
毫无疑问( wèn)，之前执导了《野蛮人》的导( dǎo)演 扎克·克雷格 是当下最( zuì)为炙手可热的恐怖类型( xíng)创作者之一。鉴于其电影( yǐng)首作在叙事创新和恐怖( bù)氛围上的惊艳，《凶器》剧本( běn)一经问世就成了各大片( piàn)商的争抢目标， 乔丹·皮尔( ěr)联手环球竞标失败的新( xīn)闻更为影片蒙上了诱人( rén)的面纱。
如今影片终于上( shàng)映，孩子们在黑夜中神秘( mì)消失的谜题在两小时的( de)恐怖旅程中被揭开，扎克( kè)·克雷格再次证明了自己( jǐ) 通过叙事来为传统恐怖( bù)元素赋予新生的才能。 以( yǐ)及时隔三年，他如何更加( jiā)细腻深入的为这部恐怖( bù)电影注入隐藏和巧妙的( de)社会寓意。
凌晨2：17，17个孩子从( cóng)床上醒来一路跑进了夜( yè)晚小镇的黑暗之中。没人( rén)知道他们去往何方，也没( méi)人知道他们是生是死。面( miàn)对毫无进展的调查，失踪( zōng)孩子的家长们心急如焚( fén)，他们质问这17个孩子的老( lǎo)师Justine，但她也全然不知道这( zhè)究竟是发生了什么。但隐( yǐn)隐约约中，她能感觉到全( quán)班18个人里 那唯一没失踪( zōng)的孩子Alex，和这起神秘事件( jiàn)有着莫大的关联......
一.结构( gòu)·章节
要谈论这部电影，我( wǒ)们首先肯定要从电影最( zuì)基础的 故事以及视觉呈( chéng)现 上开始看起。翻看看TV短( duǎn)评区，可以发现很多观众( zhòng)在看罢这部电影之后都( dōu)不约而同的提出了一个( gè)观点——《凶器》讲述了一个非( fēi)常简单，或者夸张点说有( yǒu)点故弄玄虚的故事，2025年的( de)《长腿》。
确实，如果通过正序( xù)的角度去拼凑出《凶器》电( diàn)影的全部脉络。这个邪恶( è)女巫入侵美国小镇，通过( guò)控制儿童来回春的故事( shì)已经在银幕上有着各种( zhǒng)相似的存在，失踪真相和( hé)反派也能一句话被揭底( dǐ)讲完。但也很明显， 《凶器》并( bìng)不是一部单纯的正序电( diàn)影和纯粹的剧情片。
扎克( kè)·克雷格以保罗·托马斯·安( ān)德森的《木兰花》为灵感，将( jiāng)该片的叙事结构设置为( wèi)了特殊分章节的POV视角， 通( tōng)过Justine、Archer、Paul、James、Marcus、Alex六个角色的主视角 ，以( yǐ)前置、并行和后续的交错( cuò)时间来补足推进线索完( wán)成整部电影的叙事。
回看( kàn)2022年的《野蛮人》，克雷格其实( shí)使用了大差不差的手法( fǎ)。同样的分章节和多人物( wù)视角与时间的叙事，把一( yī)个传统的屋中怪物故事( shì)讲出了新意。如果抛开叙( xù)事结构，《野蛮人》的故事也( yě)完全可以被一句话概括( kuò)，以及去年打乱章节顺序( xù)而把一个简单至极的故( gù)事讲出悬念的《怪栗情人( rén)》。
所以不可否认 结构上的( de)创新是《凶器》剧作的绝对( duì)重点 ，它比《野蛮人》有着更( gèng)加复杂和紧密的人物时( shí)间线，抽丝剥茧的叙事为( wèi)电影的前半部分带来了( le)足够的新鲜感和能立住( zhù)脚的悬疑性，抛开这点去( qù)评价它说实话会有些不( bù)公平。
二.元素·女巫
也可以( yǐ)理解很多观众失望的地( dì)方，高概念最终迎来的是( shì)一个非常传统的恐怖元( yuán)素—— 女巫 。克雷格是恶趣味( wèi)满满，当Justine车上被喷上Witch时他( tā)就暗搓搓的在提醒大家( jiā)了。那么还是回到2022年的《野( yě)蛮人》，大家该如何定义这( zhè)部电影中最具体的反派( pài)？一个悲剧的畸形人魔。
这( zhè)个元素其实也不新鲜，是( shì)很多恐怖电影中常见的( de)元素。但克雷格最为拿手( shǒu)的就是用他充满想象力( lì)的恐怖设计去为传统元( yuán)素带来新意， 所以通过造( zào)型和登场设计的出色，包( bāo)括其社会隐喻上的价值( zhí)，《野蛮人》创造了足够惊骇( hài)和让人心碎的反派。
《凶器( qì)》中 埃米·马迪根 饰演了整( zhěng)场失踪案的 幕后黑手Gladys ，她( tā)是Alex的阿姨也是个行将就( jiù)木来到小镇上偷取生命( mìng)的可怕女巫。Gladys的初登场出( chū)现在前两幕的梦境Jump scare中，风( fēng)雨欲来的暗示奠定了这( zhè)个神秘人在电影中的恐( kǒng)怖地位，凝视并且无处不( bù)在。
直到电影最后的两章( zhāng)，Gladys才正式登场展现自己操( cāo)纵别人的法力，也带来了( le)全片最有力的高潮结尾( wěi)所在。话说回来，电影中包( bāo)括她自己其实没人把Gladys定( dìng)义为女巫。克雷格为其设( shè)计的形象带着刻意蹩脚( jiǎo)复古的既视感，能让人感( gǎn)到 Gladys是个尝试披着人皮隐( yǐn)藏自己的怪物。
克雷格针( zhēn)对Gladys力量衍生的诸多恐怖( bù)设计也是相当惊艳，像是( shì)他觉得很诡异的跑步姿( zī)势，Marcus最火的爆眼造型和血( xuè)腥的杀人手法，结局像更( gèng)直观版《香水》的分尸屠戮( lù)。本来小孩失踪也不是什( shén)么高概念的设定， 完全是( shì)克雷格针对跑姿的怪异( yì)想象让它变得迷人起来( lái) ，他确实是恐怖天才。
Gladys就像( xiàng)《某种物质》的年老遇见了( le)《祭屋出租》的巫婆 ，从恐怖( bù)诡异的角度来看她的塑( sù)造是绝对成功的，这是个( gè)把神秘主义贯彻到底了( le)的现代女巫形象。之前说( shuō)到《野蛮人》反派在社会隐( yǐn)喻上的价值，现在我们就( jiù)要看 Gladys、Alex和17个孩子在《凶器》中( zhōng)又有什么隐喻价值。
三.隐( yǐn)喻·救赎
其实关于隐喻，扎( zhā)克·克雷格在采访中表示( shì)自己并没有刻意表达什( shén)么，但他很高兴大家能与( yǔ)这部电影产生共鸣。同时( shí)，克雷格直言Archer梦境中Alex家上( shàng)空悬浮的枪没有任何意( yì)义，他自己也不理解，就单( dān)纯觉得很酷。说实话不是( shì)我刻意解读， 这银幕上一( yī)把步枪也没任何意义，克( kè)雷格的采访属实有点此( cǐ)地无银三百两了。
仔细想( xiǎng)想电影的开篇—— 平常的一( yī)天里17个孩子消失了，虚伪( wěi)的调查，走不出去的家长( zhǎng)和老师，必须向前看而不( bù)愿提起此事的小镇集体( tǐ)，对真相感到尴尬而决定( dìng)掩盖一切的小镇警方和( hé)高层。 这 些元素甚至开场( chǎng)幸存者旁白给人的感觉( jué)，都像是这座小镇发生了( le)一起校园枪击案。 尤其克( kè)雷格直言不知道存在意( yì)义的那把悬在罪魁祸首( shǒu)家上空的枪，都让这种隐( yǐn)喻变得愈发清晰。
这也是( shì)整部电影最为精妙的地( dì)方所在，它不是用之前或( huò)正发生的普通角度去审( shěn)视枪击案，而是发挥虚构( gòu)与恐怖电影创作自由的( de)特色， 用枪击案之后的恐( kǒng)怖幻梦实现一场不可思( sī)议的重生救赎，很难想象( xiàng)校园枪击案还能有这种( zhǒng)讲述方式。
片中Gladys从来没有( yǒu)使用正面力量去影响过( guò)他人， 她就像是一种抑郁( yù)、厌世和仇恨情绪的具象( xiàng)化， 其精神力量让人失去( qù)生存意志，变得冷漠暴力( lì)并且互相伤害。同时她也( yě)无处不在，在人虚弱的梦( mèng)境中趁虚而入，成为深深( shēn)植入神经的可怖梦魇， 把( bǎ)人变成凶器。
而电影中的( de)Alex也有着很典型的形象，他( tā)沉默寡言在校园中看上( shàng)去颇为孤独，他被坏孩子( zi)霸凌而默默承受着一切( qiè)。Gladys出现在他的家庭，破坏了( le)其最后的避难港湾。 一切( qiè)都变得阴郁而没有希望( wàng)，但他发誓不能告诉任何( hé)人Gladys的存在——不告诉任何人( rén)自己的心理问题。
电影的( de)结局导致悲剧的Gladys最终被( bèi)击败了，战胜她的是Justine作为( wèi)老师对学生的关爱，是Archer作( zuò)为父亲对孩子的爱，以及( jí)Alex自己与这种情绪的对抗( kàng)。 所以《凶器》给我的感觉就( jiù)像是恐怖童话，它巧妙的( de)把枪击案前期和后期融( róng)合在了一起，用虚构的力( lì)量赋予了角色逆转一切( qiè)悲剧而救赎自己的可能( néng)性——更加关注学生的老师( shī)，说出“孩子我爱你”的家长( zhǎng)，直面心理问题的孩子。
克( kè)雷格在结局人物命运的( de)处理上也有几分现实意( yì)味，Alex离开小镇开启了另一( yī)段人生，他的父母在某处( chù)生活着而依然没有灵魂( hún)，17个孩子和家长团圆了，有( yǒu)些在几年后能够重新说( shuō)话恢复了一些意识。 逝去( qù)的凶手，搬离的父母，留下( xià)那些走出或走不出创伤( shāng)的幸存者。
四.结束·凶器
尽( jǐn)管克雷格没有承认自己( jǐ)在这方面有任何的表达( dá)， 但整部电影强烈的既视( shì)感着实让我个人不能把( bǎ)其与校园枪击案的关联( lián)给抛在脑后 ，毕竟作品诞( dàn)生后它的部分也不完全( quán)属于作者个人了。就从这( zhè)部分隐喻的独特讲述视( shì)角，把现实细腻融于虚构( gòu)的创造来看，《凶器》绝对是( shì)今年的恐怖佳作之一。
克( kè)雷格在片中针对传统元( yuán)素的有效再造，通过叙事( shì)结构带来的新颖叙事也( yě)非常不错，充分证明了他( tā)在恐怖电影创作上的无( wú)限潜力。 但《野蛮人》《凶器》在( zài)手法上的相似也不能忽( hū)略，大卫·芬奇这次帮克雷( léi)格打开了剪辑思路，下次( cì)还是希望他尝试些新的( de)东西。
另外，补充一点乔丹( dān)·皮尔和《凶器》的新闻。 首先( xiān)乔丹·皮尔肯定不会拍这( zhè)克雷格写的原创剧本，他( tā)的三部恐怖电影都是自( zì)己的原创剧本 ，他只是想( xiǎng)自己的公司和环球联手( shǒu)投资这个剧本。不得不说( shuō) 皮尔很有眼光，现在《凶器( qì)》的票房是大爆特爆了。 他( tā)解雇经纪人的事情确实( shí)发生在竞标失败之后，环( huán)球最终报价比新线低了( le)700万，新线以3800万的成本拿下( xià)了《凶器》。不过解雇和竞标( biāo)之间有没有实际联系，反( fǎn)正肯定没人会承认的，。
